「我就是常會突發奇想，也許是我認為，愛和戀情其實都在很可笑的情況下發生，即使結局或許淒淒慘慘。
「正如我最近在寫的一本書（《奇妙佳人》），它的背景是中古時代，女主角可琳即將一個一星期內連摔了五次跤的男孩取蚌小名叫‘阿踫’，因為他總是心急的跑來跑去，常常踫得滿頭包。
這個可琳是個喜歡釀酒的人。我在其他資料上讀到，中古時期的女人若想自己暫一些錢，唯一的方法就是釀酒去賣。可是，釀酒並不簡單，她的方法正確嗎？有時候事情就是會出錯，而且可能是頗具爆炸力的錯。而，據說馬也喜歡喝酒，一名騎士的馬若喝了太多酒，又會發生什麼事？
「這些想法一直發展下去，就有好多好玩的事了。」
生活里的悲劇對寫作羅曼史的影響︰
吉兒的丈夫在九六年意外過世，對她的生活造成重大的考驗，她能不能寫作都成了問題，更別說還要寫出既幽默又好笑的愛情小說。吉兒和她當時年僅十一歲的女兒在警察前來告知的那一夜，仿佛也隨她們摯愛的人一起死去。幾個星期之後，吉兒打電話給她的好友蘇珊．伊莉莎白．菲利普斯，問她︰「當我的生命中毫無歡樂可言時，我怎麼寫得出快樂和歡笑的書?」蘇珊只能說︰「我不知道，好友，我真的不知道。」
大部分的治療來自各種小事，例如坐在女兒最心愛的樹下，回憶一家人在一起的快樂生活，慶祝丈夫的有生之日，而不是哀悼。
有些慶祝是借由寫作完成的。她一直擔心自己無法再寫，當時吉兒正在寫《忘情》，她請出版社不要催她。她說︰「我就是坐在電腦前面工作——這本書將告訴我，我還能不能寫。它在約翰過世之前就已經動筆，我也設計了一些好笑的情節。起初，我完全沒辦法去寫它們，它們顯得好空洞。」
女兒、家人和朋友的愛，使吉兒逐漸痊愈。她完成了那本書，雖非最佳杰作，但幽默且浪漫如昔。
即使這本書並非絕品，那是因為古兒野心太大，她嘗試了一種新的寫法，想在一本書內敘述兩段故事。而且她用了羅曼史讀者較不熟悉的敘事觀點︰在第一段故事中，她用女主角和男主角之七歲女兒的觀點，而在主要的愛情故事中，她又用男主角的觀點回到七0年代。她說︰「我把每件事都用對話表現，這可以發展作者的延展性……我喜歡這種延展性，甚至想做到更多。」
必于作者的延展性︰
吉兒寫過女巫，寫過十九世紀舊金山的船主；寫過緬因外海的孤島，如今則在寫中古時期。她讓自己成為具有各種可能性的開發者。雖然她對中國、都鐸王朝沒有興趣，而且極力反對聲討巫術，她將為《愛與魔法》寫兩本手心手背式的續集，第一本是沒有繼承魔法的兒子哲姆，背景將放在北美洲。另一本的背景在維多利亞時期，主角是得到強大法力的兒子納森。
要想像吉兒寫一本毫無幽默元素的小說是很難的，但她的確想加入一些較為嚴肅的主題。對于寫作，她所重視的一向是讓角色可以自由的表達自己。
她說︰「我最喜歡寫出乎意料的事，例如《愛與魔法》中雕像變成活人，或者所有的女僕都叫瑪麗，或所有的孩子都由喜兒的姑姑命名，月兌出計劃的事情是作者的寫作高峰。」
被問及是否對角色做預先的設定時，她的回答是︰「在開始的第一百頁，我還不認識他們。我會與他們掙扎，與他們一起延展——自問，他們會有什麼反應?到大約一百二十頁吧，他們便都獨立了，這時前面的一百頁會出現一些錯誤，于是只好重寫。我的規劃能力不是那麼強，我知道他們會飛走，我只是順勢而為。這時，各種魔法就產生了。」
你的小說中如此擅長讓人破涕為笑或笑中帶淚，當大多數的作家如果努力搞笑，就不可能哀傷的時候，你卻能兩者兼具，這是怎麼做到的?
「我來作家協會的演講就是這個主題，題目是《由笑到哭》，可是他們只要我講幽默的部分。這很難講，因為幽默是很難言傳的。
「如何平衡，就像生命的本身。我的作品是小說，可是其中都是有血有肉、也會受傷的真人。發生在《愛與魔法》的女主角喜兒身上的幽默，發生時或許很好笑，可是它所帶出來的旁人的反應就不好笑了。這些反應使我們同情喜兒，也使得這個角色更有人性。我們可以哈哈大笑，但我們也為她心疼。
「所以當你大笑時，就更容易傷心，所謂‘樂極生悲’吧。昨天我在一場雞尾酒會上見到吉爾•瑪麗•蘭德絲和她的丈夫史蒂夫，我們聊得很愉快。去年，我們全都去了夏威夷，度過非常快樂的假期，現在我又看到他們，想起去年以及我自己的損失，我真的是一會哭一會兒笑。」
必于《愛與魔法》
本書被認為是吉兒的杰作，那是一本背景設于攝政期的羅曼史，女主角是法術還在三腳貓階段的女巫，男主角則是一個毫無幽默感、毫無想像力，且生活一成不變的公爵。到了書的結尾，他的世界簡且是上下顛倒。書中隨處都是極富創意的、羅曼蒂克的、寫得非常機智聰明的橋段，令讀者無從分其高下。作者自己倒是挑了一段，而且跟我挑的一樣，但這件事容後再說。
至于，靈感是哪里來的?
「那本書我寫了十四個月，想法則是醞釀了許久。如果我想寫卻寫不出來的時候，我會等待，某些想法會隨著時間愈沈愈香，並逐漸成形。
「我已經知道我想寫一本跟女巫有關的書，可是時代要放在哪里，還不知道。一九九0年，美根•麥金妮因來舊金山參加全美作協的會程，住在我家。我們在我的書房中邊笑邊談各種想法。我說我想以一個無法控制法力的小女巫為主角，可是不知道該放在哪個年代。
「她立刻告訴我︰‘一定要放在攝政期。’于是，一幕慕的故事開始出現，一半以上並沒有出現在書中，但我在寫作的過程中已經非常快樂了。
「我最喜歡的一幕是屋頂的雕像全部變成活的，而這並非最早的設計。我完全沒有料到，它會這樣發生。我對高特瓦郡的一棟房子做過研究，屋頂的雕像、圓頂房間和其他的種種都是真正存在的。」
在愛情場景從天而降的玫瑰花瓣，又是怎麼回事?
「有一天我突然靈機一動，加上去的。我不知道玫瑰花瓣來自何處，不過既然想到了，我只說︰‘感謝多多呀，老天爺!’靈感既現，我通常是加以考慮，看看可以放在哪里。」
寫這麼一個一絲不苟的男主角，容易嗎？
非常不容易，他是我所試過最難寫的男主角。
《愛與魔法》使你成為第一線的作家嗎?它發生得很快嗎?
「出版社本來就要把我當第一線作家了，但過程還是慢的——大概兩年。我一九八八年就在口袋公司，但到九0年才開始出書。《一吻之間》到《愛與魔法》也隔了兩年，時間拖了滿長。」
你知道它會變得如此偉大嗎?
「我知道它還不錯，但不知道會到什麼程度。我知道它很有趣，當我覺得有趣時，事情就對了——幽默大概也是這麼來的。」
《愛與魔法》的終曲，是我讀過的小說中最聰明的之一，而想想我們那位原本一絲不苟的公爵，竟坐在椅子上被女兒送到空中團團轉，這些是哪里來的?