对他的“沦落”，我觉得有些悲哀。但那又不干我的事，我也没必要太自作多情。
“舒马兹杨先生，我是很诚意——”
“你明天再过来一趟。”他打断我，站了起来。我又闻到了那暗袭的古龙水香味。“不好意思，我还有事情要忙。”
就是这样了。他的表情这么说。
我应该识趣的。
所以我没再说话，没再做任何徒然的挣扎。
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终究没有我拒绝的余地。但舒马兹杨也没有把我乱塞给别人，卡尔奥尔夫是舒马兹杨音乐学院名声最响的教席。
但一听我的演奏，奥尔夫先生便面有难色。
“你学琴学多久了？”他绷着脸，没笑容的。
“十多年了。”我回答。
他点个头，低头看着我的简历资料。
大概，是在斟酌怎么拒绝我吧。
终于，奥尔夫抬头。“呃，刘小姐，我的事情较忙，恐怕腾不出太多时间指点你。我会跟舒马兹杨先生商量，推荐较适合的老师给你。”
“奥尔夫先生，我哪里不行吗？”我的心都沉了。这个奥尔夫是嫌我不够格入他的门下。
“不。你别误会——”
“奥尔夫先生！”我没那么迟钝，人家欣不欣赏我，我还看得出来。
卡尔奥尔夫轻轻拧眉，仍不愿回答我。只是说：“这个问题，我会请舒马兹杨先生直接和你谈。刘小姐到底曾受业于曼因坦教授门下，我怕我能力不足。”
说得那么谦虚，不过是拒绝我的推托之辞。
这我当然是明白的。
心里头有点泄气。奥尔夫嫌我不够格大概有他的道理。真有天份才华的人，一早就崭露头角了；再不济，也有个奖项头衔证明什么。别说我什么都没有，都二十一岁了，还没能冒出头，这辈子大概没指望了，只会是一个再普通不过的平凡学生。
我一直觉得曼因坦教授会收我是运气。看来，唉，好像真的全是运气。
学了十多年的琴，难道全是白学的？！
我心里头这样七转八折，也没在意那个奥尔夫是什么时候出去的。等一颗心转回来，却见舒马兹杨坐在我面前，正望着我。不怎么开心的神态。
“舒马兹杨先生。”我想笑，但笑不出来。
不消说，他什么都晓得了。
“你弹首曲子我听听。”他朝钢琴挪挪下巴。“你最喜欢擅长的。”
我没多想，照他的命令弹起来。弹了两小节，心里忽然叫糟，手指头也硬起来。
我就是沉不住气。
“对不起，我换一首。”我呐呐地。
“不必了。你再弹一次。”舒马兹杨面无表情。
我有点意外，可也不敢怀疑，照他的意思又重弹了一遍。
这首曲于我从小听到大，熟悉它每个音符的转折、每处情感的流泻。但舒马兹杨要我弹琴的目的可不是在欣赏，他是在考试，考我的程度。
他要我挑一首喜欢擅长的曲子，是有用意的。有些曲子技巧难度高，弹得好，也就代表琴艺有一定的水准高度。但音乐不是那么简单的东西，当然也就不光只是有技巧就可以。技巧是必须的。但每个音符都是窜动的，如何让那些窜动不安于份的音符串成丝，穿过一颗颗战栗的心田，那就是所谓的才华了。
弹着自己喜欢擅长的曲子，能将它发挥诠释到怎样的地方，大概就是这个琴手可能的极限了。我想，舒马兹杨的用意就是如此吧。
但我不该选这首的。没人听过的曲子，怎么评判作准？
可是，挽不回了。
最后一个音消匿，我硬着头皮等着舒马兹杨的宣判。
舒马兹杨双臂抱着胸膛，拧着眉，久久不说话。
我一颗心七上八下，紧张得不得了。
“你真的跟曼因坦教授学习过？”等了半天却是这个疑惑。
“啊？”我不懂，一脸迷惑。有介绍信为证不是吗？他还在怀疑什么？
舒马兹杨跟着又说：“曼因坦教授不会随便收学生，会被他收在门下的，都是被他所认可的。也就是说，”他盯着我，不掩饰那打缠的眉头，“曼因坦教授认可的人多少都有些才华的。你认为你有那种才华吗？”
啊？！我瞪着他，先还是迷惑，忽然之间，完全明白了，也知道那个奥尔夫拒绝我的原因。
曼因坦教授虽然老了，离舞台中心有点远了，但他的名望还是在的。能被他收入门下的，都是被他所认可的；而人家也相信，他收的门生都有一定的水准。
可显然，在那个奥尔夫和舒马兹杨的眼里，我却不到那个水准。奥尔夫拒绝我，因为人家不会怀疑曼因坦教授的眼光；可曼因坦教授的门生转到他门下，却变成了个庸才，自然，多半都是因为他奥尔夫教不好。所以，他不肯收我，不肯背那个黑锅。
所以，舒马兹杨才会问我那一句，质疑我真否跟曼因坦教授学习过。
弄通了这些曲折，我的脸蓦然胀红起来，觉得无比的羞辱。几乎口吃，笨拙地辩解，还有点防卫。
“你也看过介绍信了不是吗？从我到维也纳，我就跟着曼因坦教授。如果不是教授身体欠安——”我没往下说下去，但意思很清楚。
如果不是曼因坦教授健康情形不好，我干么到柏林来受你们这班自以为是的家伙侮辱！
舒马兹杨还是那不动如山的姿态表情，口气却十分不客气。
“同样一首曲子，你弹两遍，却一南一北，诠释的主题像各在寒热两带。而且，音准奇差。拍子抓不准不说，同一处的地方，你弹出不同音符的就有六次之多。甚王，到了尾音还变调。别告诉我，你科班出身，学了十多年的琴，还跟着曼因坦教授那样的大师学习过。”
他毫不留情，犀利的批评像锐利一样，凶猛的刺入我心脏，没让我有招架的余地。
我张大眼睛嘴巴瞪着他，看着我自己的心脏淌出血，却不能不诧讶佩服他。这舒马兹杨尽避已经被浪花淘去得退到潮流的老远，毕竟不是浪得虚名。
我弹的那首曲子，是我爹为我母亲大人作的，曲名叫“星空下的情人”。他们在维也纳星光灿烂的夜空下相遇订盟约。我从小听到大，但它从来没有外传过。舒马兹杨才听我弹了两遍，就能指出我弹得不相符的地方，甚至结尾时走了调，我不得不佩服他——是真的有些才华的。
他初听这首曲子，当然不知我弹对弹错，但他让我再弹一次，立刻抓出了不相符的地方。甚至，他指出了我最要命的缺点。
他说我“音准奇差”，有一点冤枉我。虽然我不像他一样音准那么好，听过才一遍两遍的曲子，便能准确无误地指出错误的地方；不过，辨音识符，那一点耳力还是有的。
但是，我无法准确地抓住节拍。
抓不准节拍，技巧性的东西就弹不好。其实，没有一首曲子不要求技巧的。技巧是必须的，是基础的，是骨架，是血肉。情感的诠释则是另一层的东西。灵魂吧。
无论如何，没有技巧就等于没有技艺，这是我最要命的缺点。就好像练了十几年功夫的人，马步蹲不稳一样；或者学了十多年芭蕾的人，底盘功夫练不好，跳得再高再出色也是枉然。
曼因坦教授为什么收我？我也疑惑过。但我没敢多问，怕真相总是令人难堪。
但舒马兹杨却是毫不客气留情地地令我难堪。
“我承认，我的技巧，呃，是有些不足，可是——”我胀红着脸，为自己辩护：“音乐不光只是技巧就足够。曼因坦教授说过，我的琴是有感情的，有我自己的灵魂——”