一個喊「盧先生」，一個喊「朱先生」，這兩句「先生」顯得真別扭真刺耳。我愣愣的望著他們，詩堯已經站起身來，往後面走去，臨走時，他很快的看了小雙一眼，小雙接觸到他的目光，就悄然的垂下了眼睫毛，嘴唇微動了一下，似乎想說什麼，卻終于沒有說出口來。我听到，詩堯低嘆了一聲，就一腳高、一腳低的走到里面去了。我望著他的背影，一時間，我覺得他那身形好孤獨、好落寞、好淒涼。回過頭來，我注意到媽媽也望著他的背影出神，媽媽臉上，充滿了一種悵惘的、關懷的、慈愛的、又無可奈何的憐惜。
詩堯走了，室內又恢復了熱鬧，好像詩堯的存在與否，與大家都沒有什麼關系似的。大家繼續熱心的討論「文字游戲」，爸爸又出了好幾個字謎給大家猜，大部分都猜不出來，因為爸爸的字謎太深了。盧友文也出了幾個字謎給爸爸猜，我記得，其中有一個是︰「遠樹兩行山倒影，輕舟一葉水平流。」
可把爸爸弄得頭昏腦脹，他又不肯認輸，也不許盧友文公布答案，拚命在那兒絞腦汁，左猜也不對，右猜也不對，最後，還是盧友文說出來了，原來是個「慧」字，那「遠樹兩行」，據盧友文的說法，是︰
「國畫里的樹！」而那「輕舟一葉」就純粹是象形的了。
那晚，玩得最開心的，是我那書呆子爸爸，我記得，他回房去睡覺的時候，還在那兒喃喃的贊美著盧友文︰
「一個優秀青年！這些孩子里，就屬他最優秀！」
我想，他把他自己那個「年輕有為」的兒子都忘了。小雙很安靜，整晚，她就安安靜靜的靠在盧友文身邊，用她那對清清亮亮的眼楮，含笑的注視著他。當長輩們回房之後，李謙和詩晴也跟著關進房里去親熱了。客廳里剩下我和雨農，小雙和盧友文。窗外，夏夜的天空里，正璀璨著滿天繁星，不知名的蟲聲，在外面的野地里此起彼伏的鳴叫。遠遠的，傳來一陣陣蛙鼓，有個賣餛飩面的，正一聲聲的敲著梆子。夏夜，就有那麼一股特殊的韻味。盧友文伸手牽住了小雙的手︰
「小雙！我們出去散散步吧！」
小雙看了我們一眼，我說︰
「去吧！我幫你等門！」
小雙順從的跟著盧友文出去了。我走到窗邊，坐在窗台上，把兩只腳都弓起來，雙手抱著膝，我凝視著窗外的小院。許多流螢，在玫瑰花叢中穿梭，我吸了一口氣，感到那夏夜的涼風，輕拂著我的頭發，我心里迷迷茫茫的。雨農走過來，把我的頭攬進了他的懷里，他溫存的、憐惜的說︰
「我的詩卉太善良，她的小心眼里裝滿了心事。」
我把頭依偎著他，說︰
「每個人有每個人自己的幸福，是不是？」
「每個人也有每個人自己的不幸。」雨農說。不知怎的，他這句話使我打了一個寒戰。
雨農告辭的時候，我送他到大門口。打開大門，我一眼看到小雙和盧友文，他們正依偎在圍牆邊一棵大榕樹下，兩人擁抱得緊緊的，盧友文把小雙那小小的身子，完全擁抱在他的懷中，他的嘴唇，緊貼著她的。月光斜斜的照射著他們，在他們的發際肩頭，瓖上了一道銀白色的光芒。
注︰□□（）︰月初和月尾時期的月亮。
第九章
九月里，我開學了，大學四年級，不再像以前那樣輕松，什麼管理會計、線性歸劃、國際貿易、會計制度……一下子就忙得我頭昏腦脹。同時，雨農一方面準備司法官考試，一方面到地方法院去當了書記官，每天要上班，要研究案子，要听審，要記錄，也忙得不亦樂乎。我和雨農只有每晚見見面，見面的時候，他還捧著他的卷宗研究，我也捧著我的書本苦讀，生活是相當嚴肅而緊湊的。
雖然我很忙，我卻並沒有忽略小雙和盧友文的進展，盧友文現在在我們家的地位是「公開」了，儼然成了第二個李謙和雨農。但是，他卻不像雨農和李謙，天天往我們家跑，一星期里，他頂多來個一次兩次，大部分時間，反而是小雙逗留在他的「小綁樓」里。我想，原因在于詩堯，不管詩堯和小雙之間並沒發生什麼，卻總有那麼一些微妙之處，盧友文見了誰都坦坦然然，只有見了詩堯，他就有些不對勁兒。至于詩堯見了盧友文呢？那就更不用說了。小雙是善解人意的，她早就看出這種尷尬，因而，她寧願和盧友文待在外面，也不願帶他回來。對我，小雙的藉口卻是這樣的︰
「你想，友文要忙著寫作，他是不能整晚往外跑跑的，寫作完全是案頭工作，他每晚都要伏案好幾小時！」
「那麼，」我多嘴的說︰「你在旁邊，豈不妨礙他寫作？」
小雙的臉紅了紅，頗不自然的說︰
「我‘盡量’不妨礙他呀，我就在一邊幫他收收屋子，整理整理書籍，有時也幫他抄寫抄寫，給他縫縫補補衣服，我一句話也不說，大氣也不出呢，怎會妨礙他呀！」
好一幅「和諧」的、「生動」的畫面。我不由自主的想起《塊肉余生錄》里那個小「朵拉」，不知道小雙的盧友文會不會成為「朵拉」的「大衛•高柏菲爾」！
「他寫了多少字？」我這學「會計」的人，難免「現實」一些，對「成果」的價值觀比「耕耘」的價值觀來得重。果然，小雙大不以為然的說了︰「你以為寫作好簡單呀，詩卉？你以為只要坐在那兒寫，就一定有作品出來呀？你才不知道寫作的艱苦呢！以前，我也不知道，看到報紙副刊上，每天都有那麼多文章發表，書攤上，左一本厚厚的小說，右一本厚厚的小說，就以為寫作是件容易不過的事兒。誰知，看了友文寫，才明白要當個作家，真是不簡單呢！」「怎麼呢？」我還是不了解。「再怎麼不簡單，台灣的職業作家也不少呀！例如……」
我正要舉出一大堆職業作家的名字來，小雙已微蹙著眉頭，面帶不豫之色的打斷了我︰
「要學那些作家，寫些毫無份量的東西，風花雪月一番，騙口稿費飯吃，當然也不難！可是，友文說，寫作的人必須要有藝術良心，作品先得通過自己這一關，再推出去。否則騙人騙己，非但沒意義，也沒道德！所以，友文對自己是相當苛求的，常常寫了一整天的東西，第二天又全部作廢了，他說‘寧缺勿濫’。」我不由自主的對盧友文肅然起敬，想起李謙寫電視劇，動不動來個三聲帶四聲帶，再加上廢話一大堆，看了半天還不知所雲。他可真該和盧友文學習學習！即使學不到人家的寫作技巧，也可以學習人家的寫作精神。
「那麼，」我依然不改「現實」的毛病。「他在寫長篇呢？還是在寫短篇呢？他‘通過自己’的作品有多少？發表了沒有？」小雙有點扭捏起來。「那有作家一開始就寫長篇呀？當然是從短篇開始啦！昨天晚上，他列了個人物表……」
「人物表？」我嚇了一跳︰「短篇小說還需要人物表嗎？又不是寫水滸傳，有一百零八個好漢！」
「不跟你說了！」小雙有些生氣。「你根本不了解小說和寫作。如果你不嚴格要求，馬馬虎虎的，只求寫出來就算數，那麼，長篇小說也可以沒有人物表！你看那些武俠小說，打來打去，常常寫到後來，前面已經打死了的人，又活過來了，再打他個落花流水。有的小說里，同一個人可以死好幾遍呢！」