“哦？依段先生所设定的‘好男人’，最基本的定义是什幺呢？”像是嗅到血腥味的鲨鱼，那位顶着全台港最引人注目的黄金女郎，笑吟吟她扬了扬涂着佯红蔻丹的手，嗲声嗲气中不难看出她试着挑起观众热情的企图。
见招接招拆招，一路激辩过来，咏文也己模清无论是这位嗜血鲨鱼般的主持人，或是守在电视机旁随时准备callin的观众的心态，他轻轻松松地往后一躺，双手在胸前交叉，露出个不怀好意的笑容。
“依我之见，所谓的”好男人“就是认真的活着：努力地追求自己和别人之间关系的圆融；对于两性之间的互动，抱持着成熟的态度，最重要的是能有足够的宽容胸襟，不会嫉妒比自己成功的女人。”
“你是指嫉妒？哗，这可是个相当严重的指控，以段先生的说法：男人有可能会对比他成功的女人嫉妒？”
“不错。不但是在事业方面，事实上在许多地方，譬如家庭的经营，或是亲子间的圆满与否。对许多男人而言，甚至包括我在内，都是相当困难的一环，但对大部分的妇女而言，这却全是她们生活中的例行公事，她们像陀螺般地在这些场合中奋斗，而且恰如其分的做该做的事。很多男人一味地贬低女人的地位，但实际上在他们内心世界中，他们是嫉妒的。嫉妒女人能如此完美地扮演每个角色，而自己却只是部越来越无趣的赚钱机器而已！”
在段咏文这些掷地有声的言论一播出后，连接着是让电信局机房三番两次当机的连续callin电话热。
随着这个卫星电视节目的一再回放，段咏文的温文儒雅，配上讲话时不所挥动双手加强语气的肢体动作，在导播偏爱的特写连连下，使他在最短时间内，成了最受欢迎的“新新好男人”，而这是他所始料未及的。
将绷带和药品都收回药箱内，段咏文这才有时间好好地打量眼前如受到惊吓的兔子般微微缩着头、红着眼眶的女郎。
这样标致的女圭女圭，泥程是打哪儿挖到的宝喔！就只这样匆匆地打个照面，咏文心里已经是惊叹连连了。
但看她眉眼如画，鼻似悬胆，菱坠儿般的唇瓣欲语还休，清朗明秀的粗眉下，那两颗晃漾着萤光似的瞳孔，正快生生地回望着他。
虽然是国内首屈一指的服装设计师，但泥程对女人的评比标准，向来都是令人大为意外的，端看他目前所用的模特儿们即可见一斑。
没有令人惊艳的脸孔，也没有瘦比飞燕的瘦削身材。柏反的，泥程的模特儿们有贵妃般圆润的，也有平板得一如发育前的小男生，更有比例远离所谓黄金比例的人。
有的模特儿满脸座疮癞痕，有的是满脸雀斑，更有人是身体残缺，但他们都兴高采烈地出现在泥程的秀场上。
不斯有人批评泥程的做法是哗众取宠，但针对这些不同的声音，泥程沉住气地以连办十场嘉年华会般的服装秀，来回答那些怀疑的浪潮。
“我的哲学就是设计出适合平常人穿的服饰，长久以来，服装设计师都将重心摆在少数那些所谓”标准身材“的客层身上，但其它”非标准身材“的人怎幺办？难道他们就必须忍受将身体挤进过小的衣服、鞋子的酷刑吗？不，今天开始不再有这种情况发生了，因为我泥程，要展开革命，为那些受压迫和捆绑的身体找回穿衣的快乐与自由！”
在泥程的解放宣言之后，这种柔软舒适的全棉或纯麻纱、毛料系列的服装开始成为当红商品，将原已略微走下坡的泥程，重新推回国内设计师大老的地位。
但看看眼前这位粉雕玉琢似的精灵般清逸女子，咏文可以肯定的是，这八成是泥程这几天以来，所做的最好的一件事了，因为这位灵秀女郎，这场秀非成功不可。看多了各式各样的模特儿，他很少看走眼，而面前的这巧人儿，他敢断言，她必然会是个空前绝后的“舞台风云儿”！
“你试过衣服了没有？”看她在自己的注视下，不安地扭着衣角的样子，咏文嘴角往上一弩，露出个优美的弧度。
“衣服？”模模手臂上的纱布和绷带，小瑜茫茫然。
“嗯，既然你的手受伤了，我想我们总不能让你包着纱布走猫桥〔catwalk，即伸展台〕……其实，如果泥程在这里的话……哈，我几乎都可以看到他故作神秘地砖着眼珠，然后一弹手指，说：‘有何不可，我就要她这样上台，这样比较自然，不是吗？’”带着兴奋的表情，咏文往后退了几步，打量着小瑜几秒钟之后，突然大叫道。
吓了一大跳地抿抿唇，小瑜半信半疑地瞪着眼前的男人，两个拳头在背后握紧又松开，然而大部分的时候都是撩成两只紧得看得到青筋的拳头。
怎幺办，他误以为我是这回走秀的模特儿了。盯着他那被誉为中国近代最俊美的脸庞，小瑜心里志忑不安。
会混进这个跟她的学生身分完全不搭轧的地方，最大的原因也是为了他！想到这里，小瑜赶紧低下头掩饰自己眼里差点夺眶而出的泪珠。
从来不认为自己是个爱哭的人，但自姊姊也跟泥程一样地平空消失后，她再也不敢这样想了，因为这短短几天内，她所流的泪已多过她这二十一年来流过的泪水了。
小瑜和姊姊□苓是被个衣衫褴褛的流浪汉送到派出所，他操着浓重的口音，老乡长、老乡短的叙述在河边的堤防畔捡到这两姊妹的经过。
拾荒维生的老流浪汉在河堤上用捡来的木板搭起个简陋的木屋栖身，那天清早在一阵婴儿啼哭声中，他探头自老灌进冷风的缝隙闲望出去，只见年约五、六岁的□苓正不知所措地想哄骗挥手踢脚啼哭着的小瑜，放眼望去，清晨浓雾的堤防上，除了这两个孩子，没有别的人存在。
问了老半天，较大的□苓只会将那个写有姊妹俩出生年月日的红纸袋交出来，其它的一问三不知。问半天她只会说爸爸跟阿姨把她们放在这里，说有人会带她们去玩。
流浪汉面对这幺小的孩子和女乃娃儿一筹莫展，尤其在那个女乃娃儿还张大了嘴、不停哭闹着的情况下，除了把这两个女娃儿送到警察局，他还能怎幺办，
被送到孤儿院的□苓和小瑜，三番两次的刊载在报纸的寻找亲人版面上，但却一直找不到□苓口中的爸爸和阿姨。而她们也就在孤儿院里，孤单且相依为命地长大。
早熟活泼外向的□苓，向来都是院里孩子们中发号施令的老大。独立的她在国中毕业后，即考上职业学校的服装设计科，课余则由学校推派给泥程，而到他的工作室打工，半工半读地完成学业，并赚钱供给小瑜念书。
于是乎在小瑜懂事后，都不曾为经济伤过任何脑筋，直读到大学，都没有感受过任何生活上的压力，而这些，全都是乐观开朗的姊姊努力的成果。
由于此只剩对方可依靠，使得她们姊妹间情感十分亲密。虽然都在台北这个庞大杂乱匆忙的城市中活动，但她们并没能常常联系。小瑜已是大四的学生，在即将毕业前，她有太多的事要做：补习英文、计算机，还有□苓要求她去补的高普考。以□苓自己也没闲着，虽已升到泥程店里首席助理的位置，但她仍不放过任何充实自己的机会，补日文、英文、会计，再加上繁重的工作量，使她们像两盏忙碌的走马灯，虽知道彼此的存在及路径，却找不出时间相聚。