序
阡陌友情推薦——代序
進入九十年代以來，台灣文壇悄悄地成長起一批小花，這些長在世紀末的新生代女作家，人人以寫純情小說見長。她們個個文筆清新，情感真摯，讀她們的作品會使你感到生活在秋高氣爽的原野中，耳邊會響起「百靈鳥」的歌聲，那被北方人稱作「叫天子」的雲雀以高吭鳴唱的勁頭，婉囀鳴啾著悅耳的樂音，直沖上九霄雲空，一種青春健康向上的氣息，使人頓覺神清氣朗。無論百靈鳥般的歌唱，還是松雞的啁啾，都沒有秋至的蒼涼感。
台灣萬盛出版公司近年來培養了席絹、林曉筠、于晴、沉亞四名女作家，戲說為四小名旦。
必于這四位女作家的作品，除了林曉筠外，阡陌都有介紹，將這些作家的作品推薦給大家以後，都有較好的反響。四個人的作品畢竟是有限的，許多讀者來信要求推薦更多的作品。與此同時，文化藝術出版社卜鍵先生與萬盛王戈先生談妥再介紹一批新秀和新作，王戈先生仍推薦阡陌選讀並撰寫介紹文章。
朋友之托，深感榮幸；讀者之望，又覺沉重。又由于海峽兩岸交通阻隔，不可能深入台北去細細選擇。因此只能就王先生提供的書稿，談一點讀後感，以饗讀者。
俗話說有比較才有鑒別，席絹作品的風格純情中有著一種健康向上的活潑和幽默，象一顆顆開心果；于晴的作品則帶有某種沉穩圓熟；沉亞至今已有三十四部長篇小說問世，是個中老手了，她的作品大開大闔，一般不是單線條地展開，而是多線條交叉推進，很有點影視劇本的味道，這大約和她是專業電視編劇有關。
這里向大家介紹的五位女作家，仍然是萬盛的後備人才，應王戈之請，這里暫不向大家介紹作家們的個人情況（這也許是台港的習慣作法，對星的保密有其商業意義）。就作品而言，她們這幾個人的共同特點可以用新潮、活潑、清純這六個字來概括。下面就幾個人的作品作評點如下︰
夢蘿略顯稚女敕，但她的《代嫁新娘》講得卻很娓娓動听︰一個十分偶然的機遇，身上帶著姐姐周紫玫身份證的妹妹周紫霓，受了驚嚇從樓上跌下來，昏了過去，等醒來回家，家中卻意外收到了某大公司老板為他兒子發的求親函，要求把有病癱在床上的周紫玫嫁給公子伍子斌。伍老板是不能得罪的，否則，父親的小鮑司很容易就被擠垮，無奈父親只得想了一個代姐出嫁的窮招，頗富喜劇性的故事就此開始。夢蘿不太善于用技巧來制造懸念，烘托氣氛，她用平直的筆調一一道來，居然引人入勝，使人漸入佳境，竟也不知不覺入彀。這倒應了一句話，久在山中不知險，她是平平緩緩地把人引進峰巒起伏的險勝之處的，就象爬黃山，過去靠爬，一山更比一山險，一山更比一山幽。如今靠纜車，平平悠悠上去，一展天姿到了北海，天下奇絕盡收眼底，夢蘿的書就是這樣的。
常歡的《巧戲情緣》是古裝戲，用現代語言寫了一個古代的故事，從書中的故事看，背景是在明代。一位不滿朝廷權奸當道、憤而辭職的翰林蕭松吟，在辭官回家的路上巧遇一位山賊的千金，這位逃出卜家寨雲游天下的山賊之女喬扮男裝，極盡戲弄儒生蕭松吟之能事，然而就在這種戲諺之中，本來絕無可能產生的感情，意外地產生了，他們之間居然產生了戀情。作者以輕松的筆調，以現代人的觀念，去演繹古代人的人生，顯然是游戲歷史。（也許書名點題，說出了它的整個風格的荒誕性。這種荒誕在某種意義上來說，是現代人對古代社會生活的反詰，潛在的氛蘊在于對那個「時代的封建」作出一種潛在的批判。）常歡大約是受了席絹等人寫古裝故事獲得成功的影響和感染，所以借古喻今，這種筆法並不高明，寫作技巧也無過多可贊譽之處，只是作為新生代純情小說作家之一，她的這種作法象怪頭怪臉的巧克力冰淇淋一般，雖然不合常規，卻同樣可以給人一些輕松愉快的消遣！當然單就這一本書給常歡的創作路子下個什ど樣的結論，還嫌過早。只是給讀者朋友一個認識她的機會。
與常歡接近的是黃苓，她寫作的《挑弄銀鐲情》浪漫主義色彩較重，科幻加言情，與席絹的《交錯時光的愛戀》屬同一題材，不同表現形式。但行文不如席絹流暢，某種意義上說讀來有些艱澀。此外，人物不如席絹筆下的人物可愛。這也許是功力尚不足的緣故吧！
《愛！本來就是冒險》是新作家貝佳的處女作，出手不凡。
主要人物蓉姐極有個性，就因為幾個太妹對她不尊重，她竟先預付五千元台幣的賠償金，然後把人家的摩托車搬起扔出。這種震懾的動作，一下使人物形像凸現了出來；接下來應聲趕去營救被黑社會老大扣住的太妹沛淇，然而見義勇為未得好報，反被老板解雇，失業。她無所謂地再去謀職。一個從小被四個哥哥保護得象寵物，然而卻自主、獨立、爽朗、熱情、很有事業心、很有正義感的老姑娘遇到一個水火不兼容的任性、富有卻很強悍的男子時，他們之間出現了一種奇怪的沖突。他們之間求愛如同履險，充滿了火藥味，也因此充滿了情趣。面對遲來的愛，以打打鬧鬧的形式出現的同時，她不斷回顧、思索、探求，以致產生的冒險心理和拙笨行為形成令人忍俊不禁的場面，讓你發出會心一笑。
把戀人之間的嬌昵，追求與反追求，接近與反接近，轉變為契合、溶合、化合，全書沒有驚心動魄的情節，只有輕松活潑的調侃。愛戀的每一個細節描寫，凡而又幾，卻又顯得聖而又聖。日常的生活細節，平常的對話，情人間的嬉鬧，構成了一個完整的愛的歷程。這大約也正是貝佳自鳴得意之處。貝佳的風格更多象沉亞。
《深情，心情，痴情——誰懂》是水菱的新作，水菱近期出了兩種書，另一本叫《是天使亦是魔鬼》。較之後者，《深情，心情，痴情——誰懂》更為生動一些，這本書篇幅較長，描寫兩男兩女四位同學的人生之路。四人之間從上學到各自踏上工作崗位，多年以來有著親密無間的友情，給人一種無關風月的純情感覺。然而當另外兩個人介入到他們之中後，便驟起風波，一片看來寧靜的生活之海，頓時波濤洶涌。愛的颶風有時是有著巨大殺傷力的，尤其是那種變態的愛。
水菱的這部新作所反映的生活層面有其典型意義，尤其是對同性戀的描寫，具實而不邪惡，情切而不，心態摒假求真，只是結構和故事發展的脈絡的寫作，手法還顯生硬。譬如開始的描寫，冗長而拖沓，缺乏爆發力和懸念，不能吸引人一口氣看下去，而是要吸一口氣，沉下心來，才能接看第二章，那時才真正具有吸引力。在章節的開端上，有時用劇本的開頭，交代時間地點，有時又用詩歌開頭；文體方面，有時用短句，賦以極深奧的現代感，有時又用白描的手法，平鋪直敘。這樣就給人一種缺乏匠心，心無定緒的感覺。
對這一套新生代純情女作家的作品作了一番直觀品介之後，這里我要強調的一點是，上述認識，並不意味著論定，這只是阡陌的一得之見，而且是讀過一遍之後粗淺的感覺。每個讀者會有自己的見解。阡陌不過是拋磚引玉，作個導讀罷了。如果讀友覺得這五位新生代純情女作家的作品還讀得下去，還能使你有所消遣，那ど，請把看法告訴文化藝術出版社，以便繼續組織新書；如果不忍卒讀，那ど走眼的阡陌、失敗的阡陌、無能的殲陌，把禿毛烏鴉看成百靈鳥的阡陌，也只有苦著臉向大家賠一個不是了。